Культура России первой половины XIX в.

Что такое «золотой век». Понятие условное. Одни относят его к расцвету гения Пушкина, то есть к 1810–1830-м гг.; другие охватывают им почти всё XIX столетие, включая Толстого, Достоевского, передвижников и «Могучую кучку». Так или иначе, деятели науки, литературы и искусства первой половины века сыграли уникальную роль: культура стала важнейшей формой проявления национального самосознания.

Толчок — победа 1812 года. Она вызвала массовый патриотический подъём, чувство гордости за страну и народ, веру в его силы. В обществе ярко обозначился интерес к истории России — началось формирование традиций в литературе, музыке, театре, живописи и архитектуре.

Спрессованная эволюция стилей. Если в Европе классицизм, сентиментализм, романтизм и реализм постепенно сменяли друг друга, то Россия вместила эту эволюцию в предельно сжатые сроки. Появились смешение и синтез стилей, а с ними — небывалые ранее формы: философская лирика, портрет-картина, философская опера, романс-речитатив, поэма в прозе, роман в стихах.

Демократизация культуры. Круг людей, пользующихся её благами, расширялся: сначала среднее и мелкое дворянство, затем разночинцы и отдельные представители низших сословий. Резко вырос интерес к наукам, литературе, искусству и театру; чтение журналов и книг стало повседневной потребностью образованной части общества.

Одно поколение. Именно в эти годы в России появились Лобачевский и Якоби, Пирогов и Аносов, Пушкин и Гоголь, Глинка и Даргомыжский, Брюллов и Венецианов, Росси и Воронихин, Щепкин и Семёнова.

Математика. Профессор Казанского университета Н. Лобачевский в 1826 г. совершил подлинный переворот, предложив систему неевклидовой геометрии. Его поддержали известные математики П. Чебышёв и М. Остроградский.

Физика и техника. Академик В. Петров ещё в 1802 г. показал вольтову дугу и предложил применять её для сварки металлов. П. Шиллинг в 1832 г. сконструировал линию электромагнитного телеграфа и принял первую телеграмму из 10 слов; к 1837 г. телеграф связал концы Адмиралтейства, а в 1841 г. заработала линия Зимний дворец — Генеральный штаб. Э. Ленц обосновал закон теплового действия тока (закон Джоуля—Ленца), Б. Якоби изобрёл 10 типов телеграфных аппаратов. П. Аносов стал основоположником металловедения, раскрыв секрет древней булатной стали.

Химия, биология, медицина. С именами Н. Зинина и А. Бутлерова связано появление отечественной школы органической химии; К. Рулье основал школу зоологов, К. Бэр стоял у истоков эмбриологии. Н. Пирогов — основоположник военно-полевой хирургии и топографической анатомии: первым в мире применил наркоз и антисептики при операциях в полевых условиях, в Крымскую войну оперировал в Севастополе и руководил первым в мире отрядом сестёр милосердия. Московский врач Ф. Гааз («Спешите делать добро») добивался больниц для заключённых и облегчения кандалов.

Астрономия. В. Струве создал под Петербургом Пулковскую обсерваторию, которую в те годы называли «астрономической столицей мира».

Кругосветки и Антарктида. В 1803–1806 гг. И. Крузенштерн и Ю. Лисянский совершили первое для русского флота кругосветное плавание («Нева» Лисянского первой закончила его и установила рекорд безостановочного перехода из Кантона в Портсмут). В 1819–1821 гг. Ф. Беллинсгаузен и М. Лазарев на шлюпах «Восток» и «Мирный» предприняли плавание к Южному полюсу и в 1820 г. открыли Антарктиду, проникнув в широты, которые на Западе считались недостижимыми.

Изучение берегов. Экспедиции В. Головнина, Ф. Литке, Ф. Врангеля уточнили очертания берегов Северной Азии и Америки. Г. Невельской исследовал Сахалин, открыл отделяющий его пролив (Сахалин оказался островом) и доказал возможность плавания в устье Амура — благодаря этому в Крымскую войну русские суда укрылись на Амуре: англичане не знали, что туда можно попасть с океана.

Гуманитарные науки. 12-томная «История государства Российского» Н. Карамзина стала необычайно популярной — экземпляры буквально сметались с полок. Вклад в историю внесли М. Погодин, М. Каченовский, Н. Устрялов, Т. Грановский; в юридическую науку — А. Куницын и М. Сперанский; К. Арсеньев предложил первое научное обоснование экономического районирования. В 1845 г. учреждено Русское географическое общество.

«Литературоцентричность». О русской культуре XIX в. говорят, что она литературоцентрична. Цензурные ограничения парадоксальным образом заставляли литераторов искать новые формы, использовать иносказания и ставить перед читателем — часто в завуалированной форме — социально-философские и нравственные вопросы. В результате литература стала особым явлением культуры, а не одним из искусств в ряду прочих.

Классицизм опирался на идеи Просвещения: гражданский долг, общественное служение, подчинение поступков разуму. Преобладал недолго; ярчайший представитель — Г. Державин, смело сочетавший высокий и разговорный стили.

Сентиментализм. «Письма русского путешественника» и «Бедная Лиза» Н. Карамзина обратились к внутреннему миру человека и одновременно обогатили и упростили литературный язык.

Спор «Беседы» и «Арзамаса». В 1811 г. сторонники классицизма создали «Беседу любителей русского слова» (в неё входил баснописец И. Крылов); в ответ «карамзинисты» в 1815 г. объединились в «Арзамас», боровшийся с архаикой. Этот спор определял пути развития русского языка и литературных стилей на протяжении 1810-х гг.

Романтизм вызван к жизни Отечественной войной 1812 г. и распался на три ветви: воспевание жажды борьбы и подвигов (К. Рылеев, В. Кюхельбекер, ранний Лермонтов); стремление пробудить лучшие чувства и утвердить добро (баллады В. Жуковского); и внимание к несовершенству людей и общества — образы разочарованных, отстранённых, но притягательных «лишних людей» («Евгений Онегин», «Герой нашего времени», «Горе от ума»). Романтические мотивы свойственны и Ф. Тютчеву.

Реализм наступает с конца 1830-х гг. — направление глубокое и противоречивое, в основе которого стремление воспроизвести конкретно-историческую личность во взаимосвязи с окружающей средой.

«Горе от ума». Комедия в стихах А. Грибоедова соединила черты классицизма, романтизма и реализма, но прежде всего это первая русская реалистическая комедия. Современники увидели в ней сатиру на высшее общество. Без искажений её издали лишь в 1862 г., но пьеса разошлась по России в рукописях — известно более 40 тыс. списков — и разлетелась на цитаты.

Тютчев-дипломат. Сам поэт считал себя поэтом в последнюю очередь, публиковался под псевдонимами и придавал гораздо больше значения дипломатической карьере и политической публицистике. Но в памяти потомков остались строки «Люблю грозу в начале мая…» и «Умом Россию не понять…».

Почему скульптура вышла на первый план. Победа 1812 г. потребовала зримых форм национальной памяти — и памятник из придворной забавы стал делом общественным. Скульптура первой половины века говорит на языке классицизма: античная осанка, героическая нагота или римская тога, спокойное величие вместо движения. К середине века на смену ему приходит более живая, реалистическая пластика.

И. П. Мартос (1754–1835) — главный скульптор эпохи классицизма. Его памятник Кузьме Минину и князю Дмитрию Пожарскому (открыт в 1818 г. на Красной площади) стал первым крупным памятником Москвы и первым в России памятником не государю, а народным героям. Деньги собирали по всенародной подписке, а сюжет — нижегородский староста призывает раненого князя возглавить ополчение — читался прямым напоминанием о только что пережитом нашествии. Надпись гласит: «Гражданину Минину и князю Пожарскому — благодарная Россия».

Б. И. Орловский (1796–1837), сам вышедший из крепостных, создал парные памятники М. Кутузову и М. Барклаю де Толли перед Казанским собором (открыты в 1837 г., к 25-летию победы). Он же изваял фигуру ангела с крестом на вершине Александровской колонны — ангел попирает змея, а лицу приданы черты Александра I.

П. К. Клодт (1805–1867) — мастер анималистики и самый узнаваемый скульптор Петербурга. Его «Укротители коней» на Аничковом мосту (1841–1850) — четыре группы, показывающие последовательные стадии укрощения: от почти победившего коня до покорённого человеком. Клодт создал и памятник Николаю I на Исаакиевской площади (1859) — конную статую, которая держится всего на двух точках опоры и считается шедевром инженерного расчёта, и памятник И. Крылову в Летнем саду (1855), где постамент опоясывают герои басен.

С. С. Пименов и В. И. Демут-Малиновский отвечали за скульптурное убранство ампирных ансамблей: композиции Адмиралтейства, колесница Славы на арке Главного штаба, квадрига Аполлона над Александринским театром. Здесь скульптура не самостоятельна — она часть архитектурного замысла, что и есть суть ампира.

Ф. П. Толстой пошёл другим путём: он посвятил Отечественной войне серию медальонов — рельефов в античном духе, где события 1812–1814 гг. изображены как деяния древних героев. Малая форма оказалась не менее патриотичной, чем монумент на площади.

Спор классицизма и романтизма в живописи закончился победой романтизма, вобравшего лучшие черты классицизма и оказавшегося более сложным и эмоциональным. Ярче всего это видно в жанре портрета — у О. Кипренского, В. Тропинина, А. Венецианова, К. Брюллова.

Портрет. Кипренский писал в традиционной манере (его портрет Пушкина 1827 г. стал каноническим образом поэта), а Брюллов стал первооткрывателем жанра портрета-картины. Тропинин, сам из крепостных, в «Кружевнице» (1823) поднял до высокого искусства образ простой девушки за работой.

Крестьянская тема. А. Венецианов первым сделал крестьянский труд предметом большого искусства («На пашне. Весна», «Гумно»), написав крестьянок с достоинством античных статуй.

Большие полотна. К. Брюллов завершил в 1833 г. «Последний день Помпеи» — картина принесла ему европейскую славу. А. Иванов работал над «Явлением Христа народу» двадцать лет (1837–1857); полотно показали публике в 1858 г.

Бытовой жанр и сатира. П. Федотов перенёс в живопись гоголевскую традицию — его «Сватовство майора» и «Свежий кавалер» стали сатирой на нравы общества.

Музыка. М. Глинка — основоположник русской национальной оперы: «Жизнь за царя» (1836) и «Руслан и Людмила». Его дело продолжил А. Даргомыжский, развивавший речитатив и правду интонации. Именно в эту эпоху складывается русский романс.

Театр. Ведущие имена — М. Щепкин, вышедший из крепостных и утвердивший на сцене реалистическую манеру игры, и трагическая актриса Е. Семёнова. Открылись здания Большого и Малого театров в Москве и Александринского в Петербурге.

• 💡 Золотой век вырос из победы 1812 года. Патриотический подъём и интерес к собственной истории — прямое следствие войны. Не случайно «История государства Российского» Карамзина стала бестселлером именно тогда: страна захотела узнать себя.
• 💡 Цензура сделала литературу трибуной. Там, где нельзя говорить прямо, учатся говорить иносказательно — и литература взяла на себя роль общественной мысли. Отсюда «литературоцентричность» русской культуры: писатель значил больше, чем писатель.
• 💡 Стили не сменялись, а накладывались. Европа шла от классицизма к реализму двести лет, Россия — за полвека. Результат не отставание, а синтез: роман в стихах, философская опера, портрет-картина — форм, которых на Западе просто не было.
• 💡 Казанский собор строил бывший крепостной. А. Воронихин был отпущен на волю и не имел большого опыта — но создал храм, ставший памятником воинской славы 1812 года: отсюда Кутузов уехал в армию, здесь и похоронен.
• 💡 Из крепостных вышли и Тропинин, и Щепкин. Автор «Кружевницы» и реформатор русской сцены начинали несвободными людьми. Это лучший аргумент в споре о том, чего стоила стране крепостная система.
• 💡 Открытие Антарктиды считали невозможным. Беллинсгаузен и Лазарев на «Востоке» и «Мирном» дошли в 1820 г. до широт, которые в Европе полагали недостижимыми, — и нашли шестой континент.
• 💡 Открытие Невельского пригодилось на войне. Он доказал, что в устье Амура можно войти с океана. В Крымскую войну русские суда укрылись там от превосходящих сил: англичане просто не знали о существовании прохода.
• 💡 Наркоз пришёл в мир из русской военной хирургии. Пирогов первым применил его в полевых условиях — на Кавказе провёл до 100 операций под наркозом, а в Севастополе организовал первый в мире отряд сестёр милосердия.
• 💡 «Горе от ума» знали наизусть до публикации. Полный текст издали только в 1862 г., через 33 года после гибели автора, — но по стране ходило больше 40 тыс. рукописных списков, и пьеса давно разошлась на пословицы.
• 🔗 Связь с Александром I (код 4.1) и Николаем I (код 4.3): реформа образования 1803 г. и университетская автономия 1804 г. дали культуре кадры, а «чугунный» устав 1826 г. и цензурные ведомства Николая — то давление, которое парадоксально обострило литературную форму.
• 🔗 Связь с Крымской войной (код 4.4): Пирогов оперировал в осаждённом Севастополе, а молодой Л. Толстой воевал на 4-м бастионе и написал «Севастопольские рассказы» — культура и война встретились в одном городе.

• Классицизм vs романтизм — разум, долг и античный образец ↔ чувство, исключительная личность и национальная самобытность.
• Романтизм vs реализм — исключительный герой в исключительных обстоятельствах ↔ обычный человек во взаимосвязи со средой.
• «Беседа любителей русского слова» vs «Арзамас» — защита архаики и высокого штиля ↔ обновление языка вслед за Карамзиным.
• Ампир vs эклектизм — единый имперский стиль ↔ сочетание элементов разных эпох.
• Петербургский ампир vs московский — парадная строгость ансамблей Росси ↔ большая мягкость форм у Бове и Жилярди.
• Культура XVIII в. vs первой половины XIX в. — подражание европейским образцам ↔ создание национальной классики.
• Кипренский vs Брюллов — традиционный романтический портрет ↔ портрет-картина с сюжетом.